黑云压到了窗下，雨滴打进窗来，打湿了桌上我临写《祭侄文稿》后的宣纸，朔风使其飘浮起来。
抛开干枯的笔，想起老师的点评：形似神散。这也许是我习字以来最大的瓶颈，临摹《祭侄文稿》即使是大小、停连、呼应，其至是墨色都与原稿相差无几，四个月来，老师总说：“神散！”
我将一张张载满希望的宣纸揉碎，再展开，再对比字帖，找不到一丝头绪。窗外的雨咆哮着，我啪地拉上窗，耳边萦绕着雨的闷响。
忽而，看到了桌边被风雨乱翻的书。我伸手拖来，拭去上面的雨水，浏览几行，一翻封面，是《稼轩长短句》。
信手翻开，看到“布被秋宵梦觉，眼前万里江山。”我端坐起来，看向窗外，悬想八九百年之前，辛弃疾南归，刀剑从他手中失去，只得居于穷庐之中，也许那一天的雨与今天很相像，他在低檐之下，拍阑干北望慨叹。为朝廷收复失地，以光宋朝，还于旧都，一片赤诚之心，直言纳谏之声，却淹没在西湖歌舞乐声中。
辛弃疾只能寄悲痛于词中，于是便有了“古今兴亡多少事，悠悠”，便有了“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，便有了“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”……要是稼轩能留下墨迹的话，也许会与颜公有几分相似吧！
我好似深受启发，颜真卿、辛弃疾，留下的只是墨迹和诗词吗？我学习的只是线条与技法吗？不是，还有悲懑中隐藏不住的爱国之情。
我重新提笔，笔尖也已干枯，浸在墨里，重新下笔：“维乾元元年……”我的心态与这四个月发生了大变化，我追寻到书法的方向——书家落笔时的情绪与精神，我顿有柳暗花明之感。
从那一刻开始，我体味到了，什么才是笔下的神。窗外虹销雨霁，彩彻云衢。“神韵”不断，写到“尚飨”。蓦然就懂得了真正的美，不在于技法的雕琢，而是发自内心的情感能从笔中流出，不只定在那一刻，还定在历史与人心中。